Il fagotto, la sua storia, il suo repertorio, la didattica, la ricerca.
LowBb bassoon cluster propone il repertorio del fagotto attraverso composizioni originali e rielaborazioni per ensemble di fagotti, collaborando con compositori contemporanei per l’ampliamento del repertorio di questo splendido strumento. Alla continua ricerca di nuove sonorità, mantenendo al con- tempo una grande attenzione alla tradizione e al passato grazie all’esperienza maturata nello studio della prassi esecutiva su strumenti storici. In questo CD, l’impegno di ricerca si concentra sullo sviluppo del repertorio per ensemble con l’inserimento del FAGOTTINO. Non è un caso che questo progetto sia concomitante con la ricerca che la Schola Cantorum Basiliensis ha intrapreso sulla riscoperta del ruolo storico del Fagottino. Lo studio organologico e la riscoperta del suo repertorio ci ha indotto a promuovere nuove musiche che vedessero questo straordinario strumento in una veste solistica e affrancandolo dal suo mero uso didattico odierno.
The bassoon, its history, its repertoire, the didactics, the research.The LowBb Bassoon Cluster proposes the bassoon repertoire through original compositions and relaborations for bassoon ensemble, working alongside contemporary composers to broaden the repertoire for this splendid instrument. While constantly searching for new sonorities, the group also places great attention on tradition and the past thanks to their experience gained through the study of performing practice on historic instruments. Four teachers that contemporaneously offer their pupils lessons on their different specialities.In this CD, the main point of research is the development of the repertoire for ensemble with the inclusion of one of the smallest members of the bassoon family, the Fagottino. It is no coincidence that this project is concurrent with the research being carried out by the Schola Cantorum in Basel on the rediscovery of the historical role of the Fagottino. The organological study and the rediscovery of its repertoire prompted us to promote new compositions that exploit this extraordinary instrument as soloist and free it from its mere didactic use.
Carla Magnan IL MAGNIFICO CANOCCHIALE
Un giorno la Speranza per ciaschedun mortale fece un bel cannocchiale. Questo dell’un de’ lati suoi ingrandisce l’oggetto oltremisura, dall’altro lato poi mostra piccola e lungi ogni figura. Se l’uom dal primo lato il guardo gira, il ben futuro mira; guarda dall’altro lato, e vede il ben passato (da Il cannocchiale della speranza di Luigi Fiacchi, religioso, scrittore e filologo italiano 1754 – 1825). Il magnifico canocchiale prende spunto dal secondo movimento del Concerto F. VIII 30 di A. Vivaldi. Il passato e il futuro di un’opera, vista attraverso le lenti di un canocchiale immaginario, le cui sembianze possono risultare messe a fuoco o confuse grazie all’impiego delle lenti. Una visione sonora (o un’illusione) che possiede dentro altre immagini di sé stessa, e così via all’infinito. Tecnicamente infatti non c’è limite al numero di iterazioni, sebbene in pratica si continui fino a quando la risoluzione (del canocchiale) permette di distinguere il cambiamento: i bordi sfumano e la sembianza iniziale si ricompone o svanisce totalmente.
One day Hope for every mortal made a wonderful telescope. At one end it enlarged the object out of all proportion, at the other it made everything look small and distant. If man gazes through one end, he clearly sees the future; looking through the other end he clearly sees the past (from Il cannocchiale della speranza by Luigi Fiacchi, Italian presbyter, writer and philologist (1754 – 1825). Il magnifico canocchiale takes its inspiration from the second movement of A Vivaldi’s Concerto F. VIII 30. The past and the future of a work, seen through the lenses of an imaginary telescope, which can appear focused or confused thanks to the use of the lenses. A sonic vision (or an illusion) that holds within it other images of itself, and so on until the infinite. Technically, in fact, there is no limit to the number of iterations, although in practice it can continue until the resolution (of the telescope) allows the change to be distinguished: the edges blur and the initial aspect becomes recomposed or vanishes completely.
